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segunda-feira, 19 de setembro de 2011

Crítica: También la Lluvia


Paul Laverty, roteirista de quase todos os filmes de Ken Loach – inclusive do hilário e surreal À Procura de Eric, trabalhou durante anos numa história sobre os primeiros anos de Colombo na América, até perceber que poderia fazer algo mais interessante e novo, trazendo o tema da exploração das terras por terceiros e a resistência dos nativos indígenas para os tempos recentes.

Encontrou na Guerra da Água em Cochabamba, em 2000, o perfeito exemplo de resistência civil à privatização do bem mais valoroso à população. O resultado do esforço de criatividade foi um roteiro complexo, de trama intrincada e multifacetada.

Uma equipe de filmagem chega à região de Cochabamba para filmar uma adaptação da história da chegada de Colombo às Américas e como a produção intenciona ser realista, precisam formar o elenco com moradores locais. Por insistência do diretor Sebastian (Gael Garcia Bernal), o produtor Costa (Luis Tosar) contrata Daniel (Juan Carlos Aduviri) para um dos papéis principais do filme. O espírito de liderança de Daniel poderia ajudar a equipe a lidar com os muitos amadores do elenco, mas o problema é que Daniel não é líder só no set de filmagens. Ele é também o líder (arisco) de uma revolta civil prestes a estourar na cidade, contra a tal privatização da água.

O diretor teve de lidar com três filmes em um: o filme sobre a privatização da água em Cochabamba, o filme que reconta a história da chegada de Colombo analogicamente e o filme sobre o filme. Para este último caso, ele ainda utiliza de meta-metalinguagem, ou seja, um making of sobre o filme do filme, utilizado para explicar os personagens. Complicado, mas fácil de entender quando se assiste.

Complicado talvez tenha sido para Eva Leira e Yolanda Serrano, as diretoras de elenco, ter de lidar com tantos atores sociais, mas ou elas fizeram isso muito bem ou deram muita sorte, porque os moradores da região atuaram excepcionalmente bem, ao lado de duas grandes atuações profissionais como a do Gael Garcia Bernal e principalmente de Luis Tosar, incrível como o produtor Costa.

Costa que é, na verdade, o coração do filme. Não à toa é o produtor. É ele quem tem que tomar as decisões mais difíceis, assim como tem a relação mais próxima com a população e, por isso, também se envolve mais nos conflitos e com as pessoas, emocionalmente. Pode até ser estereotipado, mas aqui cada um exerce a sua função e Icíar Bollaín (o diretor real) o faz com fidedignidade.

Com suas semelhanças com a saga épica do Fitzcarraldo de Werner Herzog, Também a Chuva é uma megaprodução espanhola, merecedora da escolha daquele país para ir ao Oscar deste ano e, apesar de contar com concorrentes fortes, não deixou de merecer também o prêmio do público no Festival de Berlim.

Trailer:

(También la Lluvia, Espanha/França/México, 103 minutos, 2010)
Dir.: Icíar Bollaín
Com Gael Garcia Bernal, Luis Tosar
Nota 8,5

sábado, 3 de setembro de 2011

Crítica: Um Conto Chinês


É difícil acreditar que uma história é baseada em fatos reais, quando sua sequência inicial trás uma vaca caindo do céu, mas isso é só o começo e Um Conto Chinês se faz crível (quase) do começo até (quase) o fim.

O maior sucesso argentino do ano – com mais de um milhão de espectadores naquele país – tem como protagonista Ricardo Darín, o figurinha carimbada nos filmes dos hermanos – assim como o Brasil tem Wagner Moura e Selton Mello, a França tem Gerard Depardieu e por aí vai. Mas Darín tem uma vantagem em relação a seus equivalentes: o bom gosto aliado à sorte nas escolhas dos roteiros. Ele dificilmente erra o tiro e desta vez não foi diferente.

O dono de uma casa de ferragens (Darín) leva uma vida pacata, até que sua rotina (e seus nervos) é alterada com a chegada de um chinês desconhecido. As situações que se sucedem deixam o ferreiro sem escolha. Ele precisará ajudar o oriental a encontrar o tio, que mora há alguns anos em Buenos Aires.

A premissa do choque de culturas e aprendizado através da convivência forçada é surrada e há que se dizer que já foi melhor utilizada em outros filmes, como os recentes Goodbye Solo e O Visitante. A linha narrativa é quase a mesma, só que com menos graça e simpatia. É bem verdade que o longa obtém êxito na transferência da sensação de incomunicabilidade, especialmente pela opção em não legendar as falas em mandarim, mas esta opção acarretou na desvantagem de se construir um personagem que deveria ser o contraponto do argentino ranzinza num personagem apático, irritante e, por vezes, burro.

Mesmo assim, existem pontos que prendem a atenção. Seja a história leve e despretensiosa, sejam os quesitos técnicos bem cuidados, como a fotografia de enquadramentos variados e a trilha harmônica, que só entra em cena em momentos oportunos, a concentração é mantida até um momento crucial, no qual uma única cena nos arrebata e nos faz entender o porquê da escolha por filmar esta história. Amolece o coração para as sequências restantes, cheias de suavidade e bons sentimentos.

Por mais que não se trate de uma obraprima, os nossos vizinhos podem se orgulhar de ter um filme bacaninha como o seu grande sucesso do ano. 

Trailer:

(Un Cuento Chino, Argentina/Espanha, 93 minutos, 2011)
Dir.: Sebastian Borenzstein
Com Ricardo Darín, Ignacio Huang
Nota 7,0

quinta-feira, 1 de setembro de 2011

Crítica: A Fuga da Mulher Gorila


O que mais admirou-me ao assistir A Fuga da Mulher Gorila foi o fato de o filme ter sido rodado com apenas 10 mil reais, orçamento tão baixo que, em alguns casos, não dá para fazer nem curta-metragem, que dirá um longa.
O diretor e roteirista Felipe Bragança já trabalhou com Karim Aïnouz na minissérie Alice, da HBO, e no belo O Céu de Suely, cujo roteiro foi coassinado por ele. Este é seu primeiro longametragem como diretor.

Filmado em apenas oito dias, em pontos da BR-101, que liga o Rio de Janeiro a Campos, o longa conta a história de duas irmãs que partem numa van – a mesma usada pela equipe do filme para transportar os equipamentos –, apresentando seu show, o famoso truque da Mulher Gorila (já explorado antes em Lisbela e o Prisioneiro).

Trata-se de um road movie, dividido em vários capítulos, que exploram os cenários de interior e de beira de estrada, praia, boates de quinta e a amizade feita com alguns pelo caminho, sem deixar de lado as histórias pessoais e o autoconhecimento das duas irmãs.

É claro que, com um orçamento tão baixo, não dava pra ter um cuidado técnico tão bom, por causa dos poucos equipamentos (e nem sempre de alta tecnologia) que a equipe dispunha. Talvez por isso a fotografia seja ruim, escura demais à noite e estourada demais nas cenas em que contava-se com a forte luz do sol. Mas alguns deslizes poderiam ter sido evitados. Há planos embaçados, com cores desreguladas, coisa que a simples técnica de “bater o branco” resolveria.

Outro ponto fraco é a captação de som direto. Seria preciso legenda para entender alguns diálogos dos personagens.

O elenco atua direitinho, exceto em alguns momentos de interpretações excessivamente teatrais. Mesmo assim, rende bons momentos, especialmente nas cenas em que as irmãs cantam, com vozes suaves, músicas singelas de letras bonitinhas.

Sem grana e com muita vontade de fazer cinema, Felipe Bragança e sua parceira de produção e montagem Marina Meliande entregam um filme enxuto, cheio de sutilezas e muito agradável de se assistir.

Um bom representante da cena independente nacional. Prova de que nem sempre o dinheiro vem em primeiro lugar no cinema.
Teaser:

(idem, Brasil, 86 minutos, 2009)
Dir.: Felipe Bragança
Com Morena Cattoni, Flora Dias, Pedro Freire
Nota 7,0
 
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